Jeder Satz steht im Futur

Der Journalist und Lyriker Knut Schaflinger legt seinen neuen, 13. Gedichtband »Das Unvorhersehbare hinter Paravents« vor.  Das Buch-Cover: eine Mauer. Klinkerwand. Dahinter: die Worte (die Worte). Man muss es schon in die Hand nehmen wollen, wie auch das Lesen im Allgemeinen, und das gemauerte Buch aufschlagen. Der Abweisung folgt die Weisung des Wegs: Schaflinger erschafft eine hochlyrische Bilderflut, geordnet hinter neun Paravents, neun Abschnitten. Oft heben die Gedichte mit einem einfachen Bild, oft gar herkömmlich wirkenden lyrischen Figur an. Nur wenige Worte und Sätze danach aber geschieht es: Schaflinger, ein Meister der Bilder, malt den Zauber der Welt ins Herz und ins Sprach- und Gedächtniszentrum des Lesers.

Seine Bilder sind zwingend, gleichzeitig: wunderbar. Schnee, der am 24. Dezember die Farbe von Gold hat, Feldfrüchte erzählen einander Geschichten, Musik aus Wind und Unterholz. Und immer wieder taucht auf: ein Hund (und erinnert fast an Hölderlins »Bald aber wird [meine Stimme], wie ein Hund, umgehn / In der Hitze meine Stimme auf den Gassen der Gärten«). Bei Schaflinger, einst Katzenbesitzer (und das Schaf im Namen), spitzt sich der Hund auf den Wolf zu, und dieser trifft auf: Pappelsamen.

Seine Verletzlichkeit verbirgt der sensible Autor hinter äußerster Formstrenge. Diese – es ist eine Schaflinger'sche Gußform, die wir aus seinen Vorgängerbänden kennen – ist geradewegs eine feste Textformatierung. Jedes Gedicht: gefasst in sieben Doppelversen plus einem Einzelvers. Breit über die ganze Seite, im panoramahaften Blocksatz, als wäre jeder Satz ein Bilderhorizont. Der strengen Editierung des Schreibrahmens steht warmer, blühender Bilderreigen gegenüber, Binnenreime und Musikalität der Sprache tanzen auf fest umrissenen Festplatz. »Jeder Satz steht im Futur«, heißt es an einer Stelle. Und tatsächlich: Bei Schaflinger steht jedes Wort selbst knietief in lebendiger Zukunft.