Ausstellungen & Kunstprojekte

Einblicke und Durchblicke

a3kultur-Redaktion

Im Rahmen der Eröffnung von »Picure Window Frame« im Finstral Studio Friedberg zeichnete a3kultur zwei Gespräche auf, die der deutsche Kulturwissenschaftler und Architekturjournalist Alexander Gutzmer mit Stefano Graziani und Kertsen Geers führte. Der Italienische Fotokünstler Graziani und Geers vom Belgischen Architekturbüro KGDVS arbeiten seit Jahren bei gefeierten Projekten zusammen, so auch bei der aktuellen Schau. Wir bringen die Gespräche an dieser Stelle in Ausschnitten. In voller Länge nachzuhören sind sie in Gutzmers Podcast »Building Identity«.

Alexander Gutzmer: Warum haben Sie dieses Projekt in Angriff genommen? Warum waren Sie daran interessiert, die Produktionsstätten von Finstral zu fotografieren?

Stefano Graziani: Zunächst einmal war es eine Reaktion auf eine konkrete Anfrage von Kathrin Oberrauch, die mich gebeten hat, ein Fotoprojekt über die Fensterproduktion von Finstral, dem 1969 von ihrem Vater Hans Oberrauch gegründeten Familienunternehmen in Südtirol, zu entwickeln. Als Fotograf bin ich besonders daran interessiert, Aspekte der Fotografie durch eine dokumentarische Sprache zu untersuchen. Gleichzeitig bin ich immer daran interessiert, das Medium mit einer historischen Perspektive auf das Projekt, das ich entwickle, zu verwenden, und mit einem besonderen Augenmerk auf die verschiedenen Genres der Darstellung und Abbildung im Bereich der Fotografie. Ich dachte also, dass es eine Herausforderung sein könnte, einige Industriestandorte zu fotografieren, etwas, das ich vor diesem Auftrag eigentlich nie in Angriff nehmen konnte. Und in gewisser Weise war es eine Möglichkeit, ein Experiment innerhalb des Genres der Industriefotografie zu machen, die natürlich ein bestimmtes Bild hat. Das Ziel dieses Projekts war es, genau dieses Genres herauszufordern. Es irgendwie zu umarmen und einen Weg oder eine Möglichkeit zu finden, dem etwas hinzuzufügen, was wir von der Industriefotografie bereits kennen.

Alexander Gutzmer: Kann das Unternehmen durch die Bilder sogar etwas über sich selbst erfahren?

Stefano Graziani: Das beste Szenario ist, wenn das Projekt neue Fragen aufwirft. Sowohl bei denjenigen, die es direkt in Auftrag gegeben haben, als auch bei den Menschen, die es sehen, die es erleben können. Natürlich gibt es in der Fotografie sofort Erwartungen, wie Fotografien, die an bestimmten Orten gemacht wurden, die die meisten Menschen kennen, sein sollten oder aussehen könnten. Diese Erwartungen hängen von den Menschen ab. Jeder hat andere Erwartungen. Daher besteht die größte Herausforderung bei Projekten, die sich an dieser historischen Perspektive der Industriefotografie orientieren, die ein sehr klares Bild von sich selbst hat, darin, neue Fragen zu stellen, die ganz einfach lauten könnten: Warum sehen diese Fotografien so aus? Warum sind diese Fotografien zusammengesetzt? Es gibt auch eine Publikation, die für dieses spezielle Projekt gemacht wurde (Picture Window Frame, a+mbookstore, 2022). Das Buch und die Ausstellung haben zwei parallele Leben, zwei parallele Wege, auf denen sie konzipiert wurden.

Alexander Gutzmer: Sie haben das Ausstellungsdesign für die Ausstellung entworfen, in der Stefano seine Bilder gezeigt hat. Aber Sie sind ein Architekturbüro, ein erfolgreiches Architekturbüro. Was hat Sie an diesem speziellen Auftrag interessiert?

Kersten Geers: Seit den Anfängen von Office KGDVS haben wir mit Fotografen wie Stefano Graziani und Bas Princen zusammengearbeitet. Wir können also sagen, dass wir uns mit Stefano 15 Jahre Karriere teilen. Beide haben unsere Modelle und unsere Gebäude fotografiert. Wir haben gemeinsam an verschiedenen Projekten gearbeitet, und im Laufe der Jahre haben wir einige spezielle Kooperationen begonnen. Zum Beispiel dokumentieren wir Architekten und ihre verschiedenen Arbeiten. Vor kurzem haben wir gemeinsam an einem Buch über Aldo Rossi gearbeitet (The Urban Fact. A Reference Book on Aldo Rossi, mit Kersten Geers und Jelena Pancevac, Walther und Franz König, Köln 2021), für das Stefano die Fotos gemacht hat. Wir hatten in der Vergangenheit die Gelegenheit, an der Gestaltung einiger Ausstellungen von ihm mitzuwirken, vor allem an der Ausstellung in der Prada Foundation in Mailand (Questioning Pictures. Stefano Graziani, Osservatorio Fondazione Prada, 2017. Kuratiert von Francesco Zanot). Als Stefano uns bat, diesen speziellen Auftrag für Finstral zu übernehmen, hatten wir das Gefühl, dass es so etwas wie einen freien Raum zum Arbeiten gibt, in dem wir das Konzept, das wir für seine Ausstellung in Mailand entworfen hatten, möglicherweise ein wenig weiterentwickeln können. Die Leute bei Finstral waren sehr aufgeschlossen seiner Arbeit gegenüber, aber auch gegenüber unserem möglichen Beitrag, was uns zum Nachdenken gezwungen hat. Bei der Ausstellung in Mailand haben wir den Paravent als Trägerstruktur für die Aufhängung der Kunstwerke untersucht. Natürlich hat das Aufstellen einer paraventartigen Struktur andere Wirkungen als das Hängen der Werke an Wänden. In diesem Raum gab es nur sehr kleine Wände, sehr wenige Wände. Vielleicht war also ein gewisser Pragmatismus in dieser Entscheidung enthalten. Im speziellen Kontext des Finstral Studio Friedberg ist der Ausstellungsraum sehr groß, und die Fotografien von Stefano brauchten eine räumliche Intervention, um sie von den Wänden des Raumes zu trennen, wie wir es zuvor mit den Paravents versucht hatten. Gleichzeitig wollten wir weiter untersuchen, wie diese Konstellation aus Finstral-Aluminiumprofilen autonomer und nicht nur als Einrichtung, sondern als Elemente zwischen Einrichtung, Fenster und Wand wahrgenommen werden könnten. Deshalb, glaube ich, haben wir diesen Auftrag letztendlich angenommen. Denn es war nicht nur ein Auftrag, sondern eine Herausforderung. Ich war fasziniert davon, dass die Bilder, die er von einem Unternehmen wie Finstral gemacht hat, so sehr eine Dekonstruktion dieses Unternehmens im wahrsten Sinne des Wortes zeigen. Auf den Fotos sieht man die Produktion der Profile, die Art und Weise, wie sie zusammengesetzt werden, aber nicht das eigentliche Produkt.

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Internationale Runde: Kertsen Geers und Stefano Graziani im Gespräch mit Alexander Gutzmer. © a3kultur / Martin Pfeil